雨霖铃(líng)竟无语凝噎想说什么，柳(liǔ)永为(wèi)什么写雨(yǔ)霖铃是因为离(lí)别伤感，伤(shāng)心落泪(lèi)，一是不知道说什(shén)么(me)才好，毕竟说什么也留不住人(rén)，说再多也只是(shì)徒增(zēng)伤心罢了，二(èr)是(shì)因为哭的(de)伤心(xīn)，想说(shuō)的话都被自(zì)己的哭泣打断，已经说(shuō)不出(chū)话来(lái)了的。

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雨霖(lín)铃竟(jìng)无语(yǔ)凝(níng)噎(yē)想(xiǎng)说什(shén)么(me)，柳(liǔ)永(yǒng)为什(shén)么写雨(yǔ)霖铃

　　因为离(lí)别伤(shāng)感，伤心落泪，一(yī)是不(bù)知道说什么才好，毕竟说什(shén)么也(yě)留不住(zhù)人(rén)，说再(zài)多(duō)也只是(shì)徒增伤心(xīn)罢了，二是因(yīn)为哭的伤心，想说的(de)话都被自己的哭泣打断，已经说不出(chū)话来(lái)了。

　　所(suǒ)以执(zhí)手(shǒu)相看(kàn)泪(lèi)眼，竟无语(yǔ)凝噎。

柳永《雨霖铃》 翻译(yì)赏析

　　《雨霖铃·寒蝉凄切(qiè)》是宋代词(cí)人柳永(yǒng)的词(cí)作。

　　作者将情人惜别时的真情实感(gǎn)表达得缠绵悱(fěi)恻，凄(qī)婉(wǎn)动(dòng)人，堪称(chēng)抒写别情(qíng)的千古名篇，也(yě)是柳词和婉(wǎn)约词的代表作(zuò)。

　　《雨霖铃》 翻译

　　秋蝉的叫声凄凉(liáng)而急(jí)促，傍晚时(shí)分，面对着长(zhǎng)亭，骤雨刚停。

　　在京都郊外(wài)设帐饯行，却没有畅饮的心绪，正在依依不舍的(de)时候(hòu)，船(chuán)上的人已催着出发。

　　握着对(duì)方的手含(hán)着泪对视(shì)，哽咽(yàn)的(de)说不出(chū)话来。

　　想到这(zhè)一去路途遥远(yuǎn)，千里烟波渺茫，傍晚的云(yún)雾(wù)笼罩着天空，深厚广阔，不知尽头(tóu) 。

　　自古以来，多情的人总是为离别(bié)而(ér)伤感，更何况是在这冷清、凄凉的秋天(tiān)！谁知(zhī)我今夜酒醒时身在何处？怕是只有杨柳岸边，面(miàn)对(duì)凄厉的晨风和(hé)黎(lí)明的残月(yuè)了(le)。

　　这一去长(zhǎng)年相别，我料想即使遇(yù)到好天气、好(hǎo)风(fēng)景，也如同吵厅虚设。

　　即使(shǐ)有满腹(fù)的(de)情意，又(yòu)再同谁(shuí)去诉说呢(ne)？？

　　赏(shǎng)析

　　全(quán)词(cí)分上(shàng)下两阕。

　　上(shàng)阕主要写一对恋人饯行时(shí)难分难舍的(de)别情。

　　起(qǐ)首“寒(hán)蝉凄切(qiè)。

　　对(duì)长亭晚，骤雨初歇”三句写环境(jìng)，点出别时的季(jì)节是萧瑟(sè)凄冷(lěng)的秋天，地(dì)点是汴京城外的长亭，具体时间是雨(yǔ)后(hòu)阴冷的黄昏。

　　然而词人并没有纯客观地铺叙(xù)自然景物，而是通过景物(wù)的描写，氛(fēn)围(wéi)的渲染，融情入景，暗(àn)寓(yù)别意(yì)。

　　时当世圆秋季，景已(yǐ)萧(xiāo)瑟；且值(zhí)天晚，暮(mù)色阴沉；而骤雨滂沱(tuó)之(zhī)后，继(jì)之以寒蝉(chán)凄切：词人(rén)所(suǒ)见(jiàn)所闻，无处不(bù)凄(qī)凉。

　　加(jiā)之当中“对长(zhǎng)亭晚”一句，句(jù)法(fǎ)结构是一、二(èr)、一，极顿挫吞咽之致(zhì)，更(gèng)准确(què)地传达了(le)这种凄凉(liáng)况味。

　　后两句中(zhōng)“都门帐饮”是(shì)写离别的情形(xíng)。

　　在(zài)京(jīng)城门外设帐(zhàng)宴饮升返隐，暗(àn)寓仕途失(shī)意，且又跟恋人分(fēn)手。

　　“无绪”，指理不出头(tóu)绪，有(yǒu)“剪不断，理还乱”的意思。

　　写出了不忍别离而又不能不别的思绪。

　　“留恋处、兰舟催(cuī)发”。

　　正在难分难舍之际，船家又阵阵(zhèn)“催发”。

　　透(tòu)露(lù)了现实的无情和(hé)词人内心的痛苦(kǔ)。

　　“执手相(xiāng)看泪眼，竟无语凝噎。

　　”是不得不(bù)别的(de)情景。

　　一对情人(rén)，紧紧握着手，泪眼相对，谁也说(shuō)不出一句(jù)话来。

　　这两(liǎng)句把(bǎ)彼此(cǐ)悲痛(tòng)、眷恋而又无可奈(nài)何的心(xīn)情，写得淋漓尽致。

　　一对情人伤(shāng)心(xīn)失魄之状(zhuàng)，跃然(rán)纸上。

　　这是(shì)白描手法，所谓“语不求(qiú)奇(qí)，而意致绵密”。

　　“念(niàn)去去、千(qiān)里(lǐ)烟波，暮霭沉沉楚天阔。

　　”写别后思念(niàn)的(de)预(yù)想。

　　词中主人公的黯淡心情给(gěi)天容水色涂上了(le)阴影。

　　一个“念(niàn)”字(zì)，告诉读(dú)者(zhě)下(xià)面写景物(wù)是想象的。

　　“去去”是越去(qù)越远的(de)意思。

　　这二字用得(dé)极(jí)好，不愿去而又(yòu)不得不去(qù)，包含了离人无限(xiàn)凄楚。

　　只要兰舟启碇开行，就会越去越远(yuǎn)，而且(qiě)一路上(shàng)暮(mù)霭深沉、烟波(bō)千里，最(zuì)后(hòu)漂(piāo)泊到广阔(kuò)无边的南方。

　　离愁(chóu)之深，别恨(hèn)之苦，溢于(yú)言表(biǎo)。

　　从词的(de)结构(gòu)看,这两句由上阕实写转向(xiàng)下阕虚写，具(jù)有承(chéng)上启下(xià)的作用。

　　下阕着(zhe)重写想象中别后的凄楚情景。

　　下片则宕(dàng)开一笔，先作(zuò)泛论，从个(gè)别说到(dào)一般，得出一条人生哲理：“多情自古伤(shāng)离别”。

　　意谓伤离惜(xī)别(bié)，并不自我(wǒ)始，自古皆然。

　　“自古”两(liǎng)字，从个别特殊(shū)的现象出发，提升为(wèi)普遍(biàn)、广(guǎng)泛(fàn)的(de)现象，扩大(dà)了词的意义。

　　但接着“更那堪冷(lěng)落清秋节”一(yī)句，则强(qiáng)调(diào)自己比常人、古人承(chéng)受(shòu)的痛苦(kǔ)更多(duō)、更甚。

　　“今宵酒醒何处(chù)？杨柳(liǔ)岸晓风(fēng)残月。

　　”这是写酒醒后(hòu)的心境，也是他漂(piāo)泊(pō)江湖的感受。

　　这两句妙(miào)就妙在用(yòng)景写情，真正做到“景语即(jí)情语”。

　　“柳”、“留”谐音，写难留的离情；晓风凄冷(lěng)，写别(bié)后的寒心；残(cán)月破碎，写此(cǐ)后难圆之意。

　　这几句景语(yǔ)，将离(lí)人(rén)凄(qī)楚惆怅、孤独忧伤的感情，表(biǎo)现得十分充分、真切,创造(zào)出一种特有的意(yì)境。

　　难(nán)怪它(tā)为人称道(dào)，成为名句(jù)。

　　再(zài)从(cóng)此后长远设(shè)想：“此(cǐ)去经(jīng)年，应是良辰好景虚(xū)设。

　　便纵有千种风(fēng)情,更与何人说？”这四句更(gèng)深一层(céng)推(tuī)想离别(bié)以后(hòu)惨不成欢的境(jìng)况(kuàng)。

　　此(cǐ)后漫(màn)长的孤独日(rì)子怎(zěn)么(me)挨得过呢(ne)？纵有良辰好景，也(yě)等于虚设，因为再没有(yǒu)心爱的人与自己共赏；再(zài)退一步，即便对(duì)着美景，能(néng)产生一些感受(shòu)，但又(yòu)能向(xiàng)谁去诉说呢？总之，一切(qiè)都提不起兴致了。

　　这几句把词人的思念(niàn)之情(qíng)、伤感之意刻画到了细致入微、至尽(jǐn)至极的地(dì)步，也传达(dá)出(chū)彼此关切的心情。

　　结句(jù)用问句形式，感(gǎn)情显得更(gèng)强烈。

　　《雨(yǔ)霖铃》全词围绕“伤(shāng)离别”而构思(sī)，先(xiān)写离(lí)别(bié)之前(qián)，重(zhòng)在勾(gōu)勒环境；次写离别时(shí)刻，重在描写情态；再写别后想象，在刻画心理(lǐ)。

　　不论勾勒环境，描写情态，想象未来，词(cí)人(rén)都注意了前后(hòu)照(zhào)应，虚(xū)实相(xiāng)生，做到层层(céng)深入，尽(jǐn)情描(miáo)绘(huì)，情景交融，读起来(lái)如(rú)行云流水(shuǐ)，起伏(fú)跌(佛系心态是什么意思diē)宕中不见痕迹。

　　这(zhè)首词的情(qíng)调因(yīn)写真情实感(gǎn)而(ér)显得(dé)太伤感、太低沉，但却将词人抑郁的心情和(hé)失去爱情的痛苦刻画的极为生(shēng)动。

　　古往今来(lái)有离别之苦的人们在读到这首《雨霖铃》时，都会产生强烈的共(gòng)鸣。

　　原文

　　雨霖(lín)铃·秋别

　　作者：柳(liǔ)永 〔宋代〕

　　寒蝉凄切，对(duì)长亭晚，骤雨(yǔ)初歇(xiē)。

　　都门帐饮无绪，留恋(liàn)处，兰舟催发(fā)。

　　执手(shǒu)相看(kàn)泪眼，竟无语凝噎(yē)。

　　念去去，佛系心态是什么意思千里烟波，暮霭沉沉楚(chǔ)天阔。

　　多情自古(gǔ)伤离别(bié)，更那(nà)堪，冷落清秋节！今宵(xiāo)酒醒(xǐng)何处？杨柳岸，晓风残月(yuè)。

　　此去(qù)经年(nián)，应是(shì)良辰好景(jǐng)虚设。

　　便纵有千(qiān)种风情(qíng)，更与何人说？

　　注(zhù)释

　　长亭(tíng)：古代(dài)在(zài)交通(tōng)要道边每隔(gé)十里修建一座(zuò)长亭供(gōng)行人休息(xī)，又称(chēng)“十里长亭”。

　　靠近城市的长(zhǎng)亭(tíng)往往(wǎng)是古(gǔ)人(rén)送别的地方。

　　凄切：凄凉急促。

　　骤雨：急猛的(de)阵雨(yǔ)。

　　都(dōu)门(mén)：国都之门。

　　这里代(dài)指北宋(sòng)的(de)首(shǒu)都汴京（今河南开封）。

　　帐饮：在郊外(wài)设帐(zhàng)饯行。

　　无绪：没有情绪。

　　兰舟(zhōu)：古代传说鲁班曾刻木兰(lán)树为舟(zhōu)（南朝梁任昉《述异(yì)记》。

　　这里用做(zuò)对船的美称。

　　凝噎：喉(hóu)咙哽塞，欲(yù)语不出的(de)样子。

　　去去(qù)：重(zhòng)复(fù)“去”字(zì)，表示行程遥远。

　　暮霭：傍晚(wǎn)的云雾。

　　沉沉(chén)：深厚的样子(zi)。

　　楚天(tiān)：指南(nán)方楚(chǔ)地的天空。

　　暮霭沉(chén)沉楚(chǔ)天阔：傍晚的云雾(wù)笼罩着南天，深厚广阔，不知尽头。

　　今宵：今夜。

　　经年：年复一(yī)年。

　　纵：即使。

　　风情：情意。

　　男女相爱之情，深情蜜意。

　　情：一作“流”。

　　更：一作(zuò)“待”。

　　作品出处：《全宋词》

　　文(wén)学体裁(cái)：词

　　词(cí)    牌：双调·雨霖铃

　　创作背景(jǐng)

　　柳永因作词忤真(zhēn)宗(zōng)，屡试不第，所以(yǐ)心中失意忧愤，常流连秦楼(lóu)楚馆为(wèi)歌伶乐伎(jì)撰(zhuàn)写曲子词(cí)。

　　此词当为柳永从汴京(jīng)南下时与一位恋(liàn)人的惜别之作。

　　作者介绍

　　柳永，（约984年—约(yuē)1053年）北(běi)宋著名词人，婉约派代表人物(wù)。

　　汉族(zú)，崇安（今福建武夷山）人，原名三变，字景庄，后改名永(yǒng)，字耆(qí)卿，排行第七，又称柳七。

　　宋仁宗朝(cháo)进士，官至(zhì)屯田员外郎，故世称柳屯田。

　　他自称“奉旨填词(cí)柳(liǔ)三变”，以(yǐ)毕生(shēng)精力作词(cí)，并以“白衣卿相”自诩。

　　其词多描绘城市(shì)风光和歌(gē)妓(jì)生活，尤长于抒(shū)写羁旅行役之(zhī)情(qíng)，创作慢词独多。

　　铺叙刻画，情(qíng)景交融(róng)，语(yǔ)言(yán)通俗，音律谐婉(wǎn)，在当时流传极其(qí)广(guǎng)泛(fàn)，人称“凡有井(jǐng)水饮处，皆能歌柳词”，婉约派最具代表(biǎo)性(xìng)的人物之(zhī)一，对(duì)宋词的发展(zhǎn)有重大影响，代(dài)表作 《雨霖铃》《八声甘州》。

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